Klavírní dílo Josefa Bohuslava Foerstera

Abstract

Zdeněk Havlíček Klavírní dílo Josefa Bohuslava Foerstera (Lyrické klavírní kusy z přelomu století) ABSTRAKT: Předkládaná diplomová práce se zabývá klavírním dílem Josefa Bohuslava Foerstera - konkrétně se zaměřuje na jeho cykly lyrických klavírních kusů z přelomu století. Po zmapování relevantní foersterovské literatury a pramenů přistupuje k problematice druhu lyrického klavírního kusu a podává relativně podrobný nástin jeho hudebně-historického vývoje v 19. století. K němu se pak v určitých momentech vztahují analýzy vybraných děl a poukazují tak na jejich povahu. Analýza cyklu "Snění" (1898) je vedena převážně v rovině tematicko-motivické práce, v cyklu "Růže vzpomínek" (1902) se více soustředí na oblast harmonicko-tonální a na pestré žánrové pozadí jednotlivých čísel. Z cyklu "A jabloně kvetly" (1905) je blíže sledováno jen úvodní číslo "Sen". Závěr se pokouší pojednávaná Foersterova díla souhrnně nahlédnout v širších hudebně-historických a hudebně-historiografických souvislostech.

Zdeněk Havlíček The Piano Works of Josef Bohuslav Foerster (The Lyrical Piano Pieces of the Turn of the Century) ABSTRACT: The presented thesis deals with the piano works of Josef Bohuslav Foerster - in detail, it is concerned with his lyrical piano pieces from the turn of the century. After mapping out the relevant Foerster-related literature and sources, it approaches the issue of lyrical piano piece as a music genre, and gives a relatively detailed outline of its development in the 19th century. This becomes a background against which, at some points, the nature of the analyzed pieces is to be shown. In the analysis of the piano cycle "Snění" ("Dreamings", 1898), the motivic and thematic processes are the main object, the analysis of the cycle "Růže vzpomínek" ("Roses of Memories", 1902) is dominated by the aspect of harmony and also takes into consideration the context of the various piano genres employed. From the cycle "A jabloně kvetly" ("And the Apple trees blossom", 1905), only the first piece ("Dream") is closely observed. Finally, an attempt is made to discuss the piano works in question in broader musical-historical and musical- historiographical contexts.